谁说八爷当导演不行，我跟他急！

本文转载自微信公众号“电影通缉令” 微信号：bbmovie

文/电影通缉令

这几天最走霉运的电影人，莫过于袁和平。

顶着莫大压力导演的《卧虎藏龙2》，差评铺天盖地。

可怜袁八爷，连上一部导演作品《苏乞儿》，也被挖出来二度鞭尸，怎一个惨。

网上最流行的论调是，八爷啊，你就专心当武指就好了，不要掺和导演了。

但是别忘了，曾几何时，袁和平导演的电影，在香港撑起过一片天。

蛇形刁手（1978）

1978年，思远公司大胆启用武师出身的袁和平为导演，并由籍籍无名的成龙担纲演出，拍出的《蛇形刁手》，被誉为开创港产功夫喜剧的石破天惊之作，上映后随即轰动香港、日本、东南亚，一举将成龙捧为新一代功夫巨星。

故事非常简单，蛇形门遭鹰爪门血洗，唯一的幸存者白长天隐姓埋名躲在市井，将蛇形拳传授给年轻人简福，简福自创出混合了猫爪和蛇拳的"蛇形刁手"，击败了鹰爪门的上官逸云，替师门报仇。

袁和平的武指功底在此片发挥地淋漓尽致，善于发挥演员自身的功底，融入杂耍和京戏的动作，节奏调度不拘一格，使得超长对战精彩迭出。而影片在剧本上的创新，开创出谐趣武打的风潮，严师与劣徒的套路，不断被后来者模仿。

醉拳（1978）

袁和平与成龙的再度合作的《醉拳》，将谐趣功夫片提升到一个新的高度。主角是传奇武术家黄飞鸿，他年轻时顽劣成性，父亲请来苏花子磨练他的武功与心性，把他修炼成功夫大师的故事。

成龙所饰的黄飞鸿，一改关德兴正襟危坐的长者之风，成了一个机灵调皮的小子，在当时是十分大胆的改动，令观众耳目一新。

片中展示的醉拳功夫，虚虚实实，刚柔并济，还强调了无招胜有招的武学宗旨。袁和平在文戏上也下功夫，习武过程又是经典的严师劣徒大斗法，极尽鬼马搞笑，多的是令人难忘的风趣片段。

袁和平还用古曲《将军令》为影片配乐，这是《将军令》第一次被用到电影中，令人热血沸腾，效果不凡。后来的名家也纷纷效仿，最有名的自然是黄霑填词、红遍大江南北的那首《男儿当自强》。

林世荣（1979）

拍过了少年黄飞鸿，袁和平又与老一辈"黄师父"关德兴合作，拍出了这部以黄飞鸿弟子林世荣为主角的功夫片。

林世荣为人耿直却性格莽撞，打抱不平却遭诬陷为杀人凶手，幸得高人相助，练成绝世武功，击杀恶霸，为亲复仇，重振宝芝林声威。

袁和平的武打设计令人拍案，当年已经73岁的关德兴丝毫不现老态，而饰演林世荣的洪金宝，身手灵活不拘一格，体现出功夫片求新探索之意。

袁八爷擅长的谐趣元素也没有丢，非但林世荣囧事不断，连老年黄飞鸿也一并卖起萌来，被林世荣气得吹胡子瞪眼的场景，真是令人难以忍俊。

奇门遁甲（1982）

该片袁和平电影生涯的代表作之一。除了八爷自己，袁振洋、袁祥仁、袁信义、袁日初、赵中兴等袁家班当打之年的精锐齐出。

清康熙年间，八旗总教头高雄因触犯满汉通婚之法，被肃亲王指使蝙蝠法师追杀。他侥幸逃脱后隐居在小镇十几年，并将捡到的孤儿树根抚养成人。

十四年后，蝠法师查到高雄的行踪，将他杀死，走投无路的树根向镇上精通法术的奇门、遁甲两位奇人求助，引出一场龙争虎斗的正邪交锋。

以今天的眼光看，这部电影就像大多数80年代的功夫片，制作简陋粗糙，但只要你看过片中连场精彩绝伦的奇门遁甲对决，其他任何缺点都可以忽略。

在30多年后看来，那些匪夷所思的法术，依然充满了不可思议的魔力。那个年代奇诡迭出的想象力，只有亲自看过才能叹为领略其中奥妙。

《奇门遁甲》大获成功，并开创了灵幻功夫片热潮之后，袁和平带着原班人马又拍出了《天师撞邪》（1983），情节还是一样粗糙不堪，而神乎其神的法术和动作桥段，又推陈出新。

续集进一步印证了，当年的港片，最不缺的就是天马行空的构思，和借助各种突发实现奇想的执行力。

特警屠龙（1988）

80年代中后期，受到《英雄本色》的影响，当代警匪题材开始流行。袁和平也转换导演戏路进入该领域。一群香港警察矢志铲除一个庞大的贩毒集团，却因内奸与毒贩勾结而损失惨重。主演云集甄子丹、张学友、温碧霞、郑裕玲、任达华、吴孟达，可谓大牌云集。

虽然甄子丹的角色到一半就死去，却是全片最有分量的角色，他不再像《笑太极》模仿成龙的谐趣武打，以充满爆发力的阳刚姿态亮相银幕，找准了定位。

洗黑钱（1990）

1990年的《洗黑钱》是《特警屠龙》的非正统续集，演员大部分是前作的原班人马，袁和平在设计时装动作片方面更得心应手，充分发挥出甄子丹拳脚的长处，凌空三连踢、腾空转身后踢、凌空一字横踢、连环踢、下劈侧踹等，无所不包，甄子丹如此密集地展示招牌动作，空前绝后。

小巷中1挑7，与鬼佬武士刀对决，大战黑人高手，以及终极boss战，无不是近身格斗的华彩章节。而主持人出身的吴大维在八爷调教下，拳脚也耍的像模像样，可见好武指的重要性。

少年黄飞鸿之铁马骝（1993）

清末的浙江，蒙面大侠铁猴子劫富济贫，令官府叫苦不迭。途经此地的黄飞鸿父子不慎卷入此事，黄麒英与铁猴子不打不相识，结成同盟对抗少林叛徒衍空。片尾甄子丹、于荣光、任世官木桩火海对决一场，是港片中百看不厌的经典打斗。

影片借少年黄飞鸿的视角，缔造宝芝林黄麒英和百草堂杨天淳两位英雄的传奇。于荣光饰演的铁猴子犹如东方超级英雄，游刃有余游走在儒医和游侠两个角色之间，甄子丹所饰的黄麒英，也体现出打抱不平的义士与慈祥仁爱的父亲两面。

2001被昆汀大力推荐，经过重新剪辑和配音在北美公映，竟然取得将近1500万美元的票房。对于一部上映已经8年的华语电影，不能不说是缔造了一个奇迹。

太极张三丰（1993）

影片抛开历史和金庸小说，重述了太极宗师张三丰的传奇。张君宝与董天宝自幼在少林寺长大，两人被逐出少林后，影志向不同而分道扬镳，董天宝参军后权欲熏心，出卖旧友，血流成河，张君宝练成太极拳后，昔日兄弟必有一战。

无论是李连杰巅峰时期的作品，还是功夫片辉煌岁月代表作，《太极张三丰》都是无法避开的佳作。在各类香港功夫佳片都是榜上有名，还被美国《娱乐周刊》评为电影史上19部最伟大的功夫片之一

袁和平在大银幕展示了太极功夫的魅力，将以柔克刚的武学理念，化作切实可见的电影语言，光这一项成就，就足以留名。天宝、君宝两人不同的价值取向导向了迥异的人生路，就像主题曲唱的"刀光剑影不是我门派"，《太极张三丰》绝非单纯打打杀杀，也促使观众思考武学与生命的意义。

苏乞儿（1993）

此《苏乞儿》非彼《苏乞儿》，讲的是鸦片战争前夕，苏灿与黄飞鸿联手协助林则徐禁烟的故事。整个情节架空历史，将苏乞儿与黄飞鸿两名清代著名武学家摆在了一起。

影片从此前的许多港片中汲取了灵感，有着一种混搭的趣味。比如民不聊生的时局，腐败无能的清廷，东西文化碰撞，华洋杂处的广州，留洋归来的新派中国人，带有志怪色彩的宗教组织火莲教，都可以从徐克的《黄飞鸿》系列找到渊源。而诸如丐帮帮主、醉拳等元素，又让人想到袁和平此前的代表作。

片中几场精彩的打戏都令人击节叫好，比如苏乞儿大战火莲教，苏乞儿巧破十二贝勒的醉拳，还有黄飞鸿与苏乞儿的圆桌过招，无不显示了袁和平的动作想象力和电影语言的娴熟。

咏春（1994）

少女严咏春拜高人为师，习得一身武艺，打退恶霸守护小镇。与她订下娃娃亲的梁博滔千里迢迢来找她，却误打误撞认错了别人，直到大群山贼前来进犯小镇，才使几对爱人找到各自归宿。

几场打戏都介于虚实之间，既没有飞来飞去，又比拳拳到肉多了一份浪漫。杨紫琼和甄子丹的的出众身手都得到极佳的展示。

比起那些苦大仇深的功夫类型片，整部影片出奇的开朗欢快，在复仇与锄奸的情节中，搭配了许多轻松的爱情喜剧桥段，甚至可以作为合家欢电影。大反派黑天猩猩并非大奸大恶，而甄子丹也贡献出难得的憨厚喜剧表演。

可见，袁和平导演的功夫片，不乏佳作，更有不少功夫经典和童年情怀。

因此，我们不该继续冤枉袁大师不会导演了。

当然，有人忍不住发问，曾经导出过如此多经典的八爷，怎么堕落成今天这样？

背后的原因当然是错综复杂的，改天我专门写文章分析吧。

骂声不能阻挡八爷的艺术追求，他的下一部导演作品也已确定，就是翻拍当年经典《奇门遁甲》。

还请来徐克担任监制。

看来袁大师是知耻而后勇，图望东山再起，重现八九十年代的辉煌。

身为老港片粉丝，实在不忍心黑他了，该为他加一把油才是。